txt by Александр ПАВЛОВ // published 08/01/2015

введение в теорию сексуальных отношений
Есть несколько женщин, которые пишут о сексуальных отношениях на русском языке, но их взгляды ненаучны. Даже более того, их подход прагматический и идеологический. Их интересные тексты вертятся вокруг практических вопросов и не могут подняться на теоретическую высоту. Вот почему замечательные тексты этих авторов-женщин должны быть хотя бы немного уравновешены рациональным и холодным взглядом теоретика. И как человек, который подступается к теории сексуальных отношений, я, конечно, ничего не понимаю в практике.
Великие мыслители рано догадались, что объяснять разные феномены, связанные как с обществом, так и с внутренним миром человека, можно с помощью мифов или древних произведений искусства, например, греческих трагедий. Но поскольку все это уже «было занято» до возникновения теории сексуальных отношений, я предполагаю, но не совсем так, как это делает Эрик Берн, что некоторые особенности сексуальных отношений можно объяснить через сказки. А еще лучше – через экранизации сказок. Вот почему для того, чтобы показать, как работает теория сексуальных отношений, я выбрал в качестве иллюстрации кейс «Дюймовочки».
Итак, в чем заключается «проблема Дюймовочки»? Мой ключевой тезис состоит в том, что история про Дюймовочку – фактически не что иное, как структурно упрощенная история «Секса в большом городе». Только без подруг. Потому что эта сказка представляет собой историю поиска молодой девушкой подходящей пары. Давайте за основу возьмем советскую экранизацию произведения 1964 года (режиссер – Леонид Амальрик), чтобы все понимали, о чем именно идет речь, и хорошо представляли себе персонажей визуально.

Герои, которых Дюймовочка встречает на своем пути, это «идеальные типы». Дело в том, что в конечном итоге все мужчины с определенными оговорками сводятся к этим четырем «мужским типам», то есть таким, с которыми женщины могут связать свою жизнь, но, разумеется, не всегда обрести счастье – Лягушка, Жук, Крот (реалистические типажи) и Принц (нереалистический тип).
Однако прежде, чем перейти к мужским типам сказки, заметим, что сама Дюймовочка предстает не вполне привлекательной героиней, хотя главной в этой истории и, разумеется, положительной. Так, она живет с мамой и, кажется, ничего не делает, а лишь развлекается. Более того, у нее есть проблемы с оценкой собственной внешности. Любой поймет, что она выглядит относительно вульгарно (обратите внимание на ресницы, то есть чрезмерный макияж, а также на цвет волос), но она, созерцая свое отражение в зеркале, заявляет сама себе: «Ой! Какая хорошенькая!» В целом, это – обращение мудрости веков к женщинам – стремиться к адекватной самооценке.

Итак, первый тип, которого встречает героиня, это «Лягушка» (маменькин сынок). Психологический портрет его нас интересует в меньшей степени. Важно же то, насколько он устраивает Дюймовочку, то есть насколько он устраивает как мужчина ее как женщину. Обратим внимание, что невесту для сына находит мама, выкрадывая ту из дома, хотя и по прихоти сына («Не хочу учиться, а хочу жениться»). Дюймовочка пробует пожить с ним («в самом тихом ква-ква-квартале»), но, в конце концов, отчаивается, понимая, что давление матери не даст им построить удачные отношения.
Дюймовочка с помощью случайных подруг (Рыбы), которые в свою очередь прибегают к помощи мужчины (Рак), спасается бегством. В целом мы могли бы предположить, что этот мультфильм – совсем не про поиск женского счастья, если бы не одно «но». Обратим внимание, что девушка после краха первых серьезных отношений не стремится вернуться домой к матери, а начинает взрослую самостоятельную жизнь. (Читай: не возвращается в Иркутск, но остается жить в большом городе, Москве). Что приводит нас ко второму мужскому типу.

Второй тип «Жук» (тусовщик, прожигатель жизни). Как и в случае с «Лягушкой», все происходит в соответствии с правилами межполового этикета: выбирает женщину мужчина, то есть Жук обращает на нее внимание и начинает ухаживания. Дюймовочка же вправе согласиться на ухаживания или отказаться. Она, разумеется, соглашается. Мы видим, что это привлекательный молодой человек, который знает толк в развлечениях. Самое важное в том, что Дюймовочке он искренне нравится. А кому из девушек не нравятся обаятельные молодые люди, которые к тому же ведут себя как джентльмены? Дюймовочка готова связать с ним свою жизнь, чего мы не наблюдали в случае с типом «Лягушка». Однако Жука окружает много женщин (соблазны) и, кроме того, он сильно подвержен общественному влиянию. Вкупе это вынуждает его оставить Дюймовочку («Извините, но кроме меня вы никому не понравились»). Также акцентируем внимание на том, что именно Жук бросает девушку, то есть этот идеальный тип – самый ненадежный.
Далее Дюймовочка решает пожить для себя (читай: живет какое-то время по друзьям), пока не наступает поздняя осень. Поздняя осень – скорее всего метафора приближающейся старости, чувство одиночества. Тогда одинокая Дюймовочка в отчаянии снимает комнату у старой женщины («Мышь-полевка»). Мышь – важный структурный персонаж кейса. Наверняка это метафора того, во что может превратиться Дюймовочка, если так и не найдет счастья. Полевка понимает, что в Дюймовочке она может реализовать свои давние желания, которые у нее самой удовлетворить не получилось, и она сводит свою соседку с «Кротом», третьим идеальным типом.

«Крот» – уважаемый член общества, состоявшийся и состоятельный мужчина, у которого есть влиятельные друзья («уважаемые кроты»). Хотя он в экранизации представлен довольно скупым («Так жену кормить надо»), в целом, это самая позитивная мужская модель из всех представленных. То есть он уже изначально согласен на то, чтобы быть кормильцем будущей жены. При том, что его выгоды от данного брака не вполне ясны. Кроме того, он старше и умнее Дюймовочки и, кажется, способен ее многому научить. Однако Дюймовочка выбирает рискнуть и пробует искать личное счастье дальше.
Согласно мультфильму, который с этих пор приобретает оттенок ненаучной фантастики и превращается в сюрреалистический кошмар, Дюймовочка знакомится с «Ласточкой». Ласточка, – вероятно, бывшая женщина Крота. Дело в том, что в первоисточнике она «живет» в кротовых катакомбах. Что снова заставляет нас предположить, что Крот – мудрый – уже встречался с «принцессами», которые теперь живут, располагаясь на его жилых площадях. То есть его видимая скупость на деле оборачивается практической мудростью – он ищет любви, а не содержанку.

Обратим также внимание на то, что Ласточка – не вполне позитивный персонаж. В конце концов, у каждого идеального мужского типа в сказке есть сопутствующее приложение в виде женщины – Мать-Лягушка (у Лягушки), Гусеница (у Жука), Мышь-Полевка и Ласточка (у Крота). Так как Крот – самый сложный образ, получается, что вокруг него два образа женщины. Назовем их «Женщина +» (позитивная – желает добра) и «Женщина –» (негативная – не желает добра). В конце концов, Полевка искренне желает Дюймовочки счастья, в то время как Ласточка (у которой у самой наступила даже не осень, а зима ее лет) провоцирует ту на побег в неизвестность.
Итак, Ласточка якобы помогает Дюймовочки бежать, и впоследствии главная героиня находит свой идеал – того самого принца, о котором так часто мечтают многие женщины. Однако это, как ни странно, хотя и четвертый идеальный тип «Принц», но такой, который я называю «невозможным вариантом», чистой фантазией. Дело в том, что я предлагаю прочитывать финальные сцены «Дюймовочки» типично линчевским образом: все, что она видит, сбегая от Мыши и Крота, это ее больной сон, предсмертный горячечный бред. Замерзая, она грезит о том, что обрела счастье с женоподобным молодым человеком, и идет к свету. То есть видимый «счастливый конец» – вовсе не счастливый, а всего лишь ужасный кошмар. Он намеренно сделан таким образом, чтобы у зрителей не осталось и тени сомнения, что это – самая нереалистичная часть мультфильма.

Таким образом, структурно произведение предполагает три «идеальных типа» и один «невозможный» для девушек, которые находятся в поисках личного счастья – Лягушка, Жук и Крот. Нужно всего лишь выбрать один из трех. Самое замечательное в том, что мультфильм также изначально прописывает, к чему могут привести отношения с каждым из идеальных типов. То есть сказка предлагает девушкам попробовать быть реалистичными и выбрать тот вариант, который предпочтителен именно для нее (в конце концов, и с Жуком можно неплохо провести время). Такова «Проблема Дюймовочки». Но это все теория. Как это работает на практике, сказать решительно невозможно.

